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  “丢勒在柏林：在柏林版画素描博物馆寻迹大师”海报&现场*，展馆：德国柏林国立博物馆群之柏林文明广场，展览时刻：2023年5月12日-9月3日

  柏林国立博物馆群中有一间大名鼎鼎的柏林版画素描博物馆，它不只是德国最大的平面艺术馆，也是世界四大版画艺术博物馆之一。单是从保藏超越50万幅素描及大约11万幅版画、油画、水彩画、粉彩画等著作的数量来看，版画素描博物馆就够豪横了，而从质量来说，光是提一个人名，就够它令众生顿生神往。

  柏林版画素描博物馆的丢勒藏品能算得上是世界Top级的丢勒素描和版画保藏，集合在这里的创造可以惊人地展现出这位“北方达·芬奇”艺术创造的广度。惋惜许多真品素日里难能一见，为避免空气污染及光污染带来的危害，保藏著作日常不设永久展现，只在特定展览中才干才智吉光片羽。

  2023年是个走运年，柏林版画素描博物馆推出超级留念大展“丢勒在柏林：在柏林版画素描博物馆寻迹大师”，可谓翻开了保藏的最大宝箱。在一次性释放出的约120件展品中，除了全套的《启示录》、手艺上色版及稀有初版《郁闷I》、超大尺度的《凯旋门》等版画代表作，还有《母亲》、《铜线工坊》等素描、水彩水粉画等创造，错失这个展览，想要再次集齐这些著作同场露脸，不知要比及何年何月了。

  丢勒逝世留念版画，左：艾哈德·舍恩（Erhard Schon，约1491-1542），木刻版画（初版），约1545；右图：佚名，18世纪下半叶

  作为德国甚至欧洲艺术新纪元的奠基者，以一人之力带动北方文艺复兴的丢勒是为数不多能与达•芬奇比肩的全才，也是为数不多在生前获得巨大成功、并继续被后人铭记欣赏的超顶流艺术家。

  丢勒逝世于1528年，在他离世后，留念他的艺术品便是前期丢勒崇拜的表现。其间闻名的肖像版画出自德国木刻版画家、画家艾哈德·舍恩之手，深受丢勒影响的舍恩比丢勒小20岁，他俩同为纽伦堡人，舍恩很可能为丢勒打过工。这幅肖像画的生命力极强，在之后的两三百年间仍在不断仿制传达。展览现场摆在舍恩初版版画周围的是18世纪下半叶的另一幅仿制品，著作左上角添加了年份和丢勒标志性的签名。

  1814年，第六次反法同盟联军攻陷巴黎，拿破仑被逼退位。其间，德意志解放战役是同盟战役中在德意志战役的部分，这场战役是普鲁士人的重要民族回忆。而关于这片土地上的艺术家来说，丢勒无疑是整个民族最重要的艺术符号。也是在这一年，被誉为“柏林的修建师”、“普鲁士古典主义者”的申克尔二次创造了丢勒的《圣母的终身》。《圣母的终身》是丢勒三大木刻系列之一，在19世纪仍旧备受欢迎，申克尔选择丢勒的经典进行二次创造被一起代人视为爱国情怀的表达。

  1828年，为留念丢勒逝世300周年，柏林艺术家协会在德国雕塑家约翰•沙都的带领下组织了一场隆重的留念活动。沙都是德国古典主义最重要的代表、柏林雕塑学派的创始人，他于1814年创建柏林艺术家协会并成为主席，1816年被任命为皇家普鲁士艺术学院院长，柏林地标勃兰登堡门上的四轮马车便是他的代表作。沙都为丢勒300周年留念仪式规划了邀请函，采用了自德国文艺复兴艺术中学习而来的图画和款式，邀请函上部中心是丢勒老年的形象。

  申克尔则操刀为丢勒留念庆典规划了装修图，按照图可见，中心站立的是超级斜杠大师丢勒——绘画大师、雕刻家、数学家、机械师、艺术理论家、解剖学家、修建学家等等名头满是他，两旁的四位别离涵义着斜杠大师的四大技术点：景色（透视），图画（绘画），雕塑（雕塑和版画），修建。

  其时的德国一向处在土崩瓦解的许多邦国控制之下，国家开展遭到严峻阻止，在某些特定的程度上，艺术传达着人类关于国家共同、自强自负的遍及愿景。在这样的大年代布景下，19世纪的丢勒崇拜与政治挂上了钩，丢勒顶着德意志民族最巨大艺术家的头衔，出圈又恰如其分地成为民族自傲、文明自傲的标杆人物，他是德意志民族认同感的化身。

  那一时期的许多雕塑著作都在讴歌德国前史与今世的巨大人物，将新古典主义风格引进德国雕塑的克里斯蒂安·劳赫是沙都的学生、19世纪德国最重要的雕塑家，他的代表作是柏林的腓特烈大帝骑马雕像。1838年，他为丢勒创造了闻名的胸像。

  闻名艺术评论家、外交官阿塔纳齐·拉钦斯基（Atanazy Raczynski，1788-1874）曾于1840年代编撰《德国现代艺术史》（Histoire de lArt Moderne en Allemagne），这本著作是研讨其时德国绘画的重要材料。其间，柏林卷的扉页图出自“德国19世纪最巨大画家”门采尔之手，在他的描绘下，丢勒以救世主的形象呈现在画面上方的最中心，丢勒身旁左右站立的是与丢勒一起代的另两位大神：老卢卡斯·克拉纳赫（Lucas Cranach，1472-1553）和小汉斯·霍尔拜因（Hans Holbein，约1497-1543）。

  彼时，柏林行将成为这片土地上新一代的文明中心，具有巨大的博物馆是完结成为文明中心的必选项——所以，这个城市需求呈现一个具有重要丢勒保藏的博物馆。

  柏林版画素描博物馆建立于1831年，其初始中心是普鲁士的王室保藏。在随后的岁月中，柏林版画素描博物馆的丢勒保藏正是在对丢勒的崇拜、争议和研讨中堆集起来的，它的呈现也串起了从19世纪末德意志帝国建立、到20世纪一战二战、两德共同的大年代前史，终究成果了如今世界榜首等的尖端保藏。

  柏林版画素描博物馆开始的丢勒藏品大多数来历于两个重要的私家保藏，纽伦堡的汉斯·阿尔布雷希特·冯·德尔绍男爵（Hans Albrecht von Derschau，1755-1824）以及威廉·海因里希·冯·勒佩尔柏林（Wilhelm Heinrich von Lepel，1755-1826），经王室于1817年和1824年的两次收买后，打下了“丢勒在柏林”的地基。

  能被王室保藏的藏品天然不虚，其间最为有目共睹的当属丢勒为神圣罗马帝国皇帝马克西米利安一世创造的一系列著作。这位“马克西米利安大帝”是哈布斯堡王朝鼎盛时期的奠基者，也是丢勒的支持者，丢勒在1512年左右成为大帝的御用画家。

  德国文艺复兴时期雕刻家汉斯·道切尔的石雕著作十分到位地烘托了丢勒与大帝之间的联系，石雕内容描绘的是丢勒正被技不如他的同行单挑，类似于“不服打一架”。这位因吃醋而心生仇恨的挑战者不只艺术修为比不上丢勒，干架也干不过，被画面中心的丢勒按地摩擦了。画面左面的人便是马克西米利安大帝，他在这场决战中扮演着仲裁者的人物。

  马克西米利安大帝的神圣罗马帝国（962年-1806年）是“德意志榜首帝国”，19世纪的德意志帝国（1871年-1918年）则是“德意志第二帝国”，丢勒与皇权之间的密切联系也是成果19世纪丢勒崇拜的重要一环——他的确是民族符号的最佳人选。

  “马克西米利安一世的凯旋战车”，丢勒及工作室，大型八板木刻画，德国第二版，1523年之后

  申克尔曾二创过丢勒的《凯旋战车》，这组木刻版画共八板，体量现已够大了，看着的确很凯旋。

  “马克西米利安一世的凯旋战车”，上图：申克尔，钢笔画，约1814/1815；下图：丢勒及工作室，大型八板木刻画之榜首、二部分，德国第二版，1523年之后

  但8块板的《凯旋战车》还不是最大的，它周围由195块板组成的《凯旋门》才是有艺术史上最大的木刻版画。最晚在1852年，这幅原始彩版的惊人之作就成为了柏林版画素描博物馆的镇馆之宝。

  上文说到的创造了丢勒木刻肖像的艾哈德•舍恩听说也曾参加制造《凯旋门》，这个订单是马克西米利安大帝亲身下给丢勒的，2.95米×3.57米的尺度可谓气势磅礴，没有控制者能不爱这显示大国气候的扛鼎之作。展览现场的这幅《凯旋门》是当年手艺上色的原始版别，距今已有五百年前史，现世只在柏林和布拉格存有两件，你说得有多无价？

  “马克西米利安一世的凯旋门”，丢勒及工作室，大型195板木刻画，原始彩版，约1512-1518

  丢勒是他地点年代最巨大的肖像画家之一，现场展出了丢勒现存仅有的两幅大型肖像木刻版画，其间一幅的主角是马克西米利安大帝，丢勒为他创造的木刻肖像是艺术史上首个以木刻为前言的具有留念含义的控制者肖像。另一幅肖像的主角是丢勒的朋友、人文主义者、宫殿大臣乌尔里希·凡伯勒，将文艺复兴之风从意大利带入北方的丢勒与许多人文主义者情投意合。

  在柏林版画素描博物馆建立四年后的1835年，普鲁士邮政局长、现代邮政体系的创始人卡尔•冯•纳格勒（Karl Ferdinand Friedrich von Nagler，1770-1846）为博物馆的丢勒保藏注入许多新血。其时打理纳格勒保藏的是艺术史学家威廉•肖恩（Wilhelm Eduard Schorn，1806-1857），他一起是柏林版画素描博物馆的首任馆长。

  纳格勒保藏中最闻名的藏品首推前史上被许多仿制的爆款之作《犀牛》，除现场展现的初版《犀牛》之外，柏林版画素描博物馆还保藏有九张不一起期的其他版别。

  纳格勒保藏还包含重要文稿，如丢勒的手书《留念册》残卷，现场展现片段的内容是他丢勒亲笔留下的为数不多的宗族记载，里边说到他于1502年逝世的父亲以及1514年逝世的母亲。丢勒还曾依据他父亲的描绘编过一本家庭编年史，原版已不复存在，只要后世的翻版留存于世，现场展现的是17世纪前期的一个翻版，由身世自纽伦堡最陈旧的贵族宗族之一、其时的总督约翰·威廉·克雷斯·冯·克雷森斯坦保藏。从家谱树可看出丢勒有个人数巨大的原生家庭，丢勒的母亲在25年内生了18个孩子，丢勒是第三子。令人哀痛的是，丢勒家的18个孩子只要3个孩子没有夭亡。

  《郁闷 I》（Melencolia I），丢勒，铜版画，1514，19世纪由佚名手艺上色

  “骑士，逝世和魔鬼”（Knight,Death,and the Devil），原尺度丢勒铜版画仿制品，原作创造于1513年，仿制品约晚于16世纪上半叶，19世纪由佚名手艺上色

  不过纳格勒保藏最为闪烁诱人的当属72幅手艺上色的丢勒版画，尽管这些上色是在19世纪后才完结的，但架不住共同又绝美。当并称为“大师版画”（Meisterstiche）的丢勒三大创造《郁闷 I》、《研讨中的圣杰罗姆》和《骑士，逝世和魔鬼》（这幅是复刻品）上了色，这谁顶得住。

  “圣尤斯塔斯”（Saint Eustace），丢勒，铜版画，约1500，19世纪由佚名手艺上色

  其他上色彩画也都值得细看，比方《涅墨西斯》下方的景色部分，是丢勒榜首次翻越阿尔卑斯山南下前往意大利取经时路遇的景色，他将南蒂罗尔埃伊萨克河（Eisack）的河畔小镇基乌萨（Klausen）安排在了复仇女神的脚下。

  在这些彩色版画中，唯有《圣彼得与圣约翰治好跛子》是在16世纪手艺上色的，上色的是纽伦堡画家乔治·马克。

  除了纳格勒保藏，这一时期还有十分多其他来历的新血注入，包含丢勒现存仅有的6幅蚀刻版画之一的《景色与大炮》，锈迹标明丢勒运用的是铁板。

  “启示录”（Apokalypse），丢勒，15幅初版木刻版画&封面（1511年印刷版），1498，中左：封面；中右：圣米迦勒屠龙（第10幅）；下左：四骑士（第3幅）；下右：羔羊的崇拜（第12幅）

  黑死病、饥馑、战乱、关于奥斯曼帝国侵略欧洲的忧虑……面临现世一团麻的情况，“末世说”在丢勒所在的15世纪下半叶适当盛行，尘俗共同以为在立刻就要降临的1500年将产生“最终的审判”。1498年，丢勒的《启示录》在纽伦堡以拉丁语和德语一起出书。凭仗版画可仿制性的传达优势，15幅描绘末日审判的《启示录》带着极强的震慑力敏捷风行欧洲，丢勒一举奠定了他的世界名誉。（未完待续）